Contrafetiches vitales de Iquitos, Perú: “Retrato de Familia” de Christian Bendayán

• In Event: Archivos revisionistas de lo andino-amazónico: la visibilidad e invisibilidad artística de sujetos indígenas

Abstract

Este trabajo se enfoca en el cuadro espectacular “Retrato de familia,” (2014) de Christian Bendayán de Iquitos, Perú, para explorar la manera en que se representan deseos corporales como contrafetiches al caucho. El caucho, sacado por toneladas a principios del siglo XX desde la región amazónica de Perú y Brasil, entre otros lugares, resultó en atrocidades inimaginables para grupos indígenas que trabajaron en condiciones de esclavitud en nombre de este material mágico. Casi cien años después, en “Retrato de familia,” Bendayán juega con el concepto del fetiche al yuxtaponer fetiches sexuales a fetiches materiales/económicos de una forma que reclama la sexualidad amazónica desde las ruinas de los caucheros. Su economía de deseos funciona en forma opuesta a la economía material capitalista al presentarnos con placeres incuantificables. Estos deseos “en exceso” no son necesariamente vendidos, y tampoco comprados, sino circulan dentro de la ciudad a pesar, y como resultado, de la decadencia del caucho. Mientras que el fetiche marxista de la mercancía opera mediante la idea de que las relaciones involucradas en la producción no son relaciones entre personas sino relaciones económicas entre el dinero y las mercancías intercambiadas por el mercado, Bendayán reinserta la subjetividad en Iquitos. La vida crece en exceso en una forma que desestabiliza las normas de reproducción dentro de la familia heterosexual. Los contrafetiches y contraarchivos combinan para contar una historia no oficial que persiste detrás del telón romantizado de la región amazónica.

Author

• Tara A Daly, Marquette University